2011年我断断续续地在看《热靴日记》这本书。可能是由于热靴灯的相关资料与书藉都不多，日常接触得较少，所以这书给我一种拣到宝的感觉。
为了督促自己，2011.11.19起，我很高调地在微博上记录阅读笔记，以防止烂尾。那种阅读不过是起到持续之效，终究是需要取其可实践部分来操作的。所以，这篇归成一个主题。

P22，在这一页里，它象SB900说明书一样告知你，此灯还附有滤色片。但不同的是，它让我学会了应用，这么一页，象阳光一样照亮此后的一些片子。
很快，运用起来已经变通自如了。
作为铺垫，此时正是我系统学习进行一年之后，理论被叠在实践操作的下面，显得特别扎实。

说到色彩也顺便提及这一年来无论是摄影技术还是摄影构图等课程无不有专门的篇章结构是用于分析色彩的，而色彩学课程更是无不详尽。拿着这些垫底，现在需要做的是通过热靴闪灯来控制色彩。
关于色彩的控制是否可以借助RAW来达到目的，他在P33页里尽然把我感受到的都说了，如果非要加一句的话，那就是只要掌握了这些技能，轻松可以获得冷暖对比或者自己所需要的色温，而不需要后期花时间去做机械重复的调整。当然这时候我如果再阅读片子，亦可以有所分析有所了解。

我很喜欢P98那页上的一句话“这只是对场景的记录，而不是解读。”
是的，以前我有很多理由，光线的方向不对，时候不对，等等，等等，所以我认为这是没有拍到理想片子的原因，那时候我都会认为那是光线的错，而不是我自己的错。
我很喜欢P98那页上的一句话“这只是对场景的记录，而不是解读。”难道不是吗，我以前不正是认为既然光线不对就应该拍出平光的片子来吗？
然而，一切其实都可以改观，自从这本书之后。
上个月我试过用SB900加A1滤色片给地面落叶制造出斜阳余辉的效果，因为人物对象是男性，故而我远远的用了硬光。而这一回，拍摄对象是女孩，所以加了柔光罩，这样出来的光线柔和了许多。

如此一来，当阳光不在身边的时候，当微醺的斜阳无法到达那些你所想要的地方之时，我心里一点都不懊恼，比如冬季下午五点阴天欲雨的时候，依然可以从容拍摄。所以，要让阳光回来！当经过滤色片的光线落在那些斑驳旧墙上，加重了墙面的陈旧感，如同斜阳不曾离开。

P61-65，相当的篇章来描述控制环境光线。这个其实之前几篇自己都已经有过专篇的描述。这一篇回到冷暖的色调对比上来。

滤色片的加加减减还是要看具体情况，这个我也有体会，P65页上干脆用这么一句话来概括“如果太过分的话，最后拍出来的会是一个大南瓜”，这个颜色的形容真是贴切。

所以剩下的就是具体运用上的掌控了。这个阶段对于灯的把握程度有点象几年前用M档来自己调控自然光，还无法游刃有余。而但凡技术层面的东西，都不难进阶。

再用下去就不是技术层面的事情了，而是烘托气氛的具体运用了。譬如用冷色调来配合冬季光秃秃枝桠的那种清冷，但却需要在两情侣之间营造暖暖的气氛。

在下面的花絮片可以看得出，场景是阴天散射光，光线平平。热靴灯改变了这一切。最大的改变是轻松获得数码后期很费力才能完成的事。

在海边的坏天气里，灯光很大程度上可以化解灰雾天空下平淡的效果，由于没有了霞光云彩背景，在操控上比起P65页需要控制环境光要来得简易些。两种情形，都已经有了把握。

——《热靴日记》，相比起此前读完加摘录，到底都是一种接受，并不带有消化与吸收的结果，此次的阅读笔记带着实践的样片，这种过程一如书中的讲解，不同的是，书里的过程是他人的，这里的过程是我自己的。

还有未读的部分，需要继续沉静下来，琢磨那些过住还不曾弄明白的内容，而我首先明白的是，不是上天特别照顾那些运气好的人，而是善于积跬步的人，让人看起来似乎千里之至来得格外容易些。而我，正在慢行。